Texte

Zdenka Badovinac
Urgent Painting , Musée d´Art Moderne de la Ville de Paris, Paris 2002

» Michaela Math, who draws countless pencil lines onto paper or often directly onto a wall until she has completely filled a – frequently oval, mirror-shaped – surface evinces a very special attitude to time. Thus the artist, who otherwise depicts animal, vegetal or simply just organic forms fashioned on models from scientific or popular literature, achieves her principal aim: to embody her own presence.
She is present in the traced graphite surfaces, in the evidence of the protracted process of applying lines with a pencil; in the time made corporeal, in the sequence of the countless instances of fleeting present moments. And it is precisely in the works on which Michaela Math spends the most time making a smooth, mirror-like surface with her fine lines, that those past moments are raised to the level of the present, living time.
It might even be said that it is her intention to make her surfaces as mirror-like as possible so that in them day and night, absence and presence, living time and dead time can be reflected in one another. The mirror is a picture of all pictures: it keeps changing and at the same time remains the same.
In conclusion I could say this; while modernist reduction aimed at universality, the object of painting today is to deal with different specific realities by the way of deconstruction. Painting today does not aspire to universal truths but rather wants to function in real time.
Or, in other words, it wants to organize time in its own way.«

Günther Holler-Schuster
Scharfes Auge, Galerie Christine König, Wien 2006

» Die Spiegel von Michaela Math tragen eine Paradoxie in sich. Einerseits werden sie durch einen Vorgang der Auslöschung erzeugt. Das Resultat dieser Negation bewirkt aber genau das Gegenteil – es macht sichtbar. Wenn sie mit einem Graphitstift lange genug auf einer weißen Mauer kritzelt, entsteht eine homogene schwarze Fläche. Kaum etwas ist geeigneter das Nichts so augenfällig zu machen als eine schwarze Fläche.
Malewitsch hat letztlich sein berühmtes schwarzes Quadrat als Schlusspunkt verstanden. Es sollte als Endpunkt der Möglichkeiten von Malerei verstanden werden. Jedoch hat er damit erneut ein Bild hergestellt – das Bild eines schwarzen Quadrates auf weißem Grund.
Genau dieser Problematik begegnen wir, wenn wir in Michaela Maths schwarze Graphitflächen schauen. Plötzlich erkennen wir uns selbst darin als Spiegelbild. Die Materialität (Graphit) macht es möglich, dass bei dichtem Auftrag ein Spiegel entsteht. Die Ungenauigkeit des Spiegelbildes, gegeben durch die Materialität, macht das so entstandene Bild sehr malerisch. Auch die ovale Form und der angedeutete Rahmen erhöhen diesen Charakter .
Man sieht also – und das weiß man nicht erst durch Ad Reinhard – wie unterschiedlich schwarze Flächen sind bzw. wie viel im Nichts vorhanden ist. Man könnte angesichts dieser Anordnung auch die Frage stellen: wie viel, oder was ist notwendig um ein Bild zu erzeugen?
ßdas ganz genau und führt es hier mit einfachsten, aber umso eindringlicheren Mitteln vor.«


Michele Robecchi/Michaela Math
Interview, Wien/Vienna 2006

delicate in form / bold in content?
» There are no exorcisms here… I admit I took advantage of the deliberate eye-friendly quality of drawing by using banal contrasts to attract and irritate the audience, but I tend not to get away with it.
I would rather like the work to look amateurish. The stronger the issue is, the more it will be questioned and verified. An attractive image might work against itself and turn into a visual trap. The tree /thicket-) like character  is obvious and consequently shouldn’t be trusted. It’s a transitory scene, where all sort of re-arrangements are possible.
Disintegration and connection try to balance themselves out on different levels. The size of the sheet and the grid it establishes almost immediately reveal the existence of two options. Our visual perception tends to detect similarities and differences. As soon as it starts playing with all the possible combinations, it gets trapped and conducted to a journey. Here the tree is as much constructed as the word is – it is formed by a colony of bats, coming to rest.«